Dois concertos de Mozart por Maurizio Pollini

Qualquer disco de Maurizio Pollini é um acontecimento. Eu sei que alguns críticos dizem que Pollini só foi grande quando era novo mas não me conto entre essa gente. Não conheço quem modernamente toque Schumann de maneira igual (talvez Marta Argerich) e as sonatas de Beethoven que gravou nos últimos tempos parecem-me, em geral, superiores às dos outros pianistas modernos (com a possível excepção de Stephen Kovacevich no que respeita às sonatas nºs 21 «Waldstein» e 32 - a última de todas, considerada uma espécie de testamento espiritual de Beethoven.)

Nestes concertos para piano e orquestra de Mozart (nºs 17 e 21), Pollini dirige do piano a Filarmónica de Viena. Esta orquestra foi recentemente considerada, numa votação das revistas francesas e inglesas de música clássica, como a melhor do mundo, à frente do Concertgebouw de Amesterdão e da Filarmónica de Berlin (a formação dirigida por Karajan, se bem se lembram). A Filarmónica de Viena é um caso particular entre as orquestras actuais por ser uma das únicas (e a única entre as melhores) que não tem maestro titular.

Nesta gravação, o som dos músicos de Viena é magnífico, íntimo e preciso. E Pollini, ao piano, dá às obras de Mozart uma espécie de serenidade poética, discreta e tocante. No caso do concerto nº 21, esta opção é inatacável. No caso do concerto nº 17, podia pedir-se uma maior leveza, um sinal de maior alegria, uma ideia de que pianista e orquestra estivessem predispostos a brincar. Mas é uma crítica menor diante da arte de Maurizio Pollini, artista e cidadão.